1. 須彌座：由佛座演變而來，形體復雜。一般用于高級古建筑。開始形式簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高束腰組成，沒有多少裝飾，且對稱布置。后來逐漸出現(xiàn)了蓮瓣，卷紋飾，力神。角柱，間柱等，造型日益復雜。
2. 階級踏步：在踏的兩旁置垂帶石的踏道。
3. 如意踏步：是不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林，形式自由，有的將踏面自下而上逐漸縮小，或用天然石堆砌成規(guī)則形狀。
4. 礓蹉（慢道）：是在斜道上用磚石露棱堆砌，可以防滑，一般用作古建筑的室外。
5. 斜道（輦道或御路）：是斜度平緩用以行車的坡度，常與踏跺組合在一起。
6. 土戚：階級形踏跺
7. 勾闌：欄桿，由望柱，尋杖，闌版構成，一層闌版為“單勾闌”二層為“重臺勾闌”。
8. 尋杖絞角造：木尋杖在轉角處不用望板，相互搭交而又伸出這。
9. 尋杖合角造：尋杖止在轉角處望而不伸出。
10. 坐欄：石欄形體往往低而寬，眼沿橋側或月臺布置。
11. 鵝頸椅：近水的廳，軒，亭等常在臨水方面設置木質曲欄的座椅。
12. 開間（面闊）：木構建筑正面兩檐柱間的水平距離，各開間之和為“通面闊”中間一間為“明間”左右側為“次間”再外側為“梢間”，最外的稱為“盡間”，九間以上增加次間的間數(shù)。
13. 步：屋架上的“檁”與檁中心線面的水平距離為步，各步的距離的總和與側面各開間總和為“通進深”若有斗拱，則按照前后挑檐中心線間水平距離計算。
14. 舉勢：屋面坡度。
15. 舉架（舉折）：舉，是屋架的高度，常按建筑的進深與屋面材料而定。折，是計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，求得的屋面橫斷面的不是一根直線，而是若干折線組成。   舉折（宋）：先按照房屋進深，定屋面坡度，將脊傅“舉”到額定的高度，然后從上而下，逐漸“折”下來，求得各架傅的高度，形成曲線和曲面。   舉架（清）：從最下一架起，先用比較緩和的坡度，向上逐漸增加斜坡的陡峭度。因此，最后“舉”到多高，仿佛是“偶然”的結果。
16. 升起：宋，遼建筑的檐柱由當心間向兩端升高，因此檐口呈一條緩和的曲線。
17. 側腳：宋代建筑規(guī)定外檐柱在前后檐向內側斜柱高的千分之十，在兩山向內傾斜柱高的千分之八，而角柱在兩個方向都傾斜。
18. 都柱：秦漢宮室遺址與崖墓中，有的平面中央僅設一根柱子。
19. 金廂斗底槽：內外兩圈柱。見佛光寺大殿。
20. 單槽：內柱將平面劃分為大小不等的兩個區(qū)域。（山西晉祠圣母殿）
21. 雙槽：內柱將平面劃分為大小不等的三個區(qū)域（唐大明宮含元殿，北京故宮太和殿）
22. 分心槽：用中柱將一列將平面等分（河北薊縣獨樂寺山門）
23. 移柱法：遼宋元金，常將若干內柱移位或減少部分內柱（建筑法）
24. 副階周匝：建筑主體從外到內另外加一圈回廊的，在早商建筑中已經(jīng)出現(xiàn)，應用于比較隆重的建筑
25. 額枋（闌額）：柱子上端聯(lián)系與承重的構件。有所兩根疊用，上面的清謂之大額枋，下面的叫小額枋（由額），二者用墊板（額墊板）傳于內柱間的叫內額，位于地腳處的叫地袱
26. 平板枋（普柏枋）：位于闌額之上，是承托斗拱的部件
27. 雀替：是置于梁枋下雨柱子相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離?？梢杂糜谥g的花牙子下，成為花牙子雀替，在建筑末端，由于開間較窄自兩側柱挑出的雀替常聯(lián)為一體叫騎馬雀替。雀替課用于柱間的掛落下，成為純裝飾構件
28. 坐斗：位于一組斗拱最下的構件稱為坐斗（大斗，宋為櫨斗）有時也可以單獨使用。a、斗口：坐斗正面的槽口，在清代作為衡量建筑尺度的標準。b、斗耳：斗口兩側凸起的部分。c、斗腰：斗口下垂直部分。d、斗底：斗下傾斜的部分。e、平盤斗：沒有斗耳的，常用于角科
29. 栱：是置于坐斗內或跳頭上的，短橫木栱的名稱依部位不同而不同。凡是向內外出跳的栱，清式叫翹（華拱或卷頭）。a、瓜拱（宋稱瓜子栱）：跳頭上第一層橫栱b 、萬拱（慢栱）：跳頭上第二層橫栱c 、廂栱（金栱）：最外跳在挑檐檁下的，最內跳在天花枋下的d 、正心瓜栱（泥道栱）：出坐斗左右的第一層橫栱e 、正心萬栱：出坐斗左右的第二層橫栱
30. 單栱：坐斗口內或跳頭上只置一層栱的，二層的叫重栱
31. 計心造：跳頭上置橫栱的
32. 偷心造：跳頭上不置橫栱的
33. 昂：式斗拱中斜置的構件，其杠桿作用，有上下昂之分，一下昂使用為多，上昂用于室內，平坐斗拱或斗拱里跳之上
34. 跳：翹或昂自坐斗出跳的跳數(shù)，出一跳叫三踩（四鋪作），出兩跳叫五踩（五鋪作）一般建筑（牌樓除外）不過九踩（七鋪作）
35. 屋廢（出際）：檁頭伸到山墻以外的那一段
36. 推出：廡殿建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊方法。由于立面需要將正脊像兩端推出，從而四條垂脊由45度斜直線變?yōu)槿岷偷那€，并使屋頂正面和山面的坡度步架距離斗步一樣長
37. 收山：歇山屋頂兩側山花自山面檐柱中線向內收進的做法，其目的是為了使屋頂不過于龐大，但引起結構上的變化（增加順梁扒粱和踩步金梁）
38. 月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁側常做成琴面并飾以雕刻，外觀秀巧
39. 叉手：支撐在侏儒柱兩側的木構件
40. 托腳：支撐平傅的構件
41. 叉柱造：（上下柱交叉）將上層檐柱底部十字開口，插上平座柱的斗拱內，而平座柱則叉立在下檐柱頭栱上，但向內退半柱徑。（隆興寺轉輪藏殿，獨樂寺觀音閣）缺點是柱腳開口，影響柱體強度。立面上因收進較少，外觀不穩(wěn)定，優(yōu)點是構造上省事，不用增加構件
42. 纏柱造：它是下層柱端增加的一斜梁，將上層柱立于此梁上。結構外觀穩(wěn)妥，但要加梁，角部各面還要增加一組斗拱。
43. 砌上明造：屋內不用平棊，梁架斗拱結構全部可以顯露可見，則月梁負屋蓋之重
44. 上昂：在鋪作層數(shù)多而高，但挑出需要盡量小的要求下，頭低尾高的上昂可在較短的出跳距離內取得挑的更高的效果，只用于里跳
45. 平坐：在閣層（除一層）在其下層梁或斗拱上先立較短的柱和梁，額，斗拱，作為各層的基座，以承托各層的屋身，平坐斗拱上鋪設樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的跳臺
46. 草栿：是在平棊以上，未經(jīng)藝術加工的，實際負荷屋頂重量的梁
47. 乳栿：兩椽栿。梁首房子鋪作上，梁尾一端插入內柱柱身，但也有兩頭都放在鋪作上的
48. 月梁：經(jīng)過藝術加工的梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊之下，只負荷平棊荷載
49. 明栿：露在外面，由下面可以看見的梁栿，與草栿相對
50. 平梁：一道兩椽栿，是梁架最上一層的梁。清代稱為太平梁
51. 扎（劄）牽：一般用于乳栿之上，僅長一架，不承重，固定桁的位置
52. 平坐之制：其鋪作減上屋一跳或兩跳，宜用重栱及逐跳計心造
53. 溜金斗栱：多用于宮殿，廟宇，外跳與一般平身科相同，內跳用斜上菊花頭，六分頭搭在金柱內額上，與外跳構件不發(fā)生聯(lián)系，完全不起結構作用
54. 抱廈：由兩個九脊殿丁字相交，插入部分叫抱廈。十字相交的叫十字脊（正定隆興寺）
55. 版門：用于城門或宮殿，衙，署的大門，一般為兩扇。 a 、棋盤版門：先以邊梃上下抹頭組成邊框，框內置橫幅若干，后在框的一面頂板，四面平齊不起線腳。 b 、鏡面版門：門扇不用木框，完全用厚木板拼合，背面再用橫木聯(lián)系
56. 槅扇：由邊梃和抹頭組成，分為花心和群版二部
57. 罩：多用于室內，是用硬木浮雕或透雕成幾何圖案或纏交的動植物，神話故事等，在室內起著隔斷空間和裝飾的作用
58. 窗：唐以前一直欞窗為主，固定不能開啟。宋代開始，開啟窗開始變多。 a 、支摘窗：支窗是可以支撐的窗，摘窗是可以取下的窗，后來合在一起使用，所以叫支摘窗。 b 、漏窗：應用于住宅，園林中的亭，廊，圍墻等處。窗孔形狀有方，圓，六角，八角，扇面等多種形式，再以瓦，薄磚，木竹片和泥灰等幾何圖案或動植物形象的窗欞
59. 平暗：為了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋組成木框，框內放置密且小的木方格，見佛光寺大殿和遼獨樂寺觀音閣
60. 平棊（棋）：在木框見放較大的木板，板下施彩繪或貼以有形色圖案的紙這種形式在宋代成為平棊，后代沿用較多。一般居民用竹，高粱桿等輕材料作框架，然后糊紙
61. 1）藻井：是一種高級的天花，一般用在殿堂明間的正中，如帝王御座之上，神佛像座之上，形式有方，矩形，八角，圓形，斗四，斗八等。屋頂曲線與構造的關系（包括檐口，屋脊和屋面曲線）檐口曲線升起，唐宋有明顯的檐口曲線，北宋元明清末間至屋角起翹。 2） 屋面曲線：包括縱向曲線和橫向曲線?！胺从顬殛枴迸e架舉折的運用。佛光寺大殿。 3） 屋脊曲線：脊檁端置墊木。佛光寺大殿。結構形式：疊梁式，穿斗式，井干式。4）屋頂形式：重檐廡殿，重檐歇山，重檐攢尖，廡殿，歇山，懸山，硬山卷棚，攢尖，盝頂，單坡，平頂，囤頂。5）三段式：臺基，屋身，屋頂。
62. 十三天：構成佛塔頂端相輪的層狀結構
63. 三角尖頂：兩弧間形成的突起，特別指石造的哥德式窗花
64. 大乘佛教：相對于小乘佛教，得道度化層面較寬廣的佛教
65. 女兒墻：矮墻，通常用于防御
66. 小乘佛教：在得道度化層面較狹隘的佛教，與大乘佛教相對
67. 山墻：斜屋頂?shù)膬A斜平面端構成的垂直三角部分
68. 升：小方塊，多為木造，用在栱上來支撐梁
69. 反回文：波浪狀裝飾線條，上凸下凹
70. 天花：天花板或穹窿頂?shù)难b飾，為凹下的方格或多邊形木片構成
71. 支柱：木質構件，通常用于支撐椽